Mittwoch, 1.3.2023

SCHUTT-BETRACHTUNG 1: VISUAL ORDER OF GERÖLL

Hier schreibt Ihr Glückselefant.

Es ist soweit, glaube ich. C🕳️VID ist eine Erinnerung; und wird jetzt so geschrieben.
Vor mir erstreckt sich schon der Graben 🕳️🕳️, den die Zeit gebuddelt.
Spüre den Aushub an seinen Rändern, ich stoße mit den Füßen dran, weil ich nach oben, nach vorne schaue. Und wenn man erstmal mit erinnern dran ist, kann man gleich noch mehr erinnern: stehen bei Philipp noch die rosanen Lilien, meine?

Also: während sich hier aus frostiger Nacht und schalem Weiß ein wolkenloser, blauer Wintermärzmorgen hievt, hab ich automatisch zu Michel Würthles Paris Bar Confidential-Journals gegriffen. Jetzt entfaltet sich hier, vor mir, durch die Hand des Würthle -> durch das Buch des Steidl die ganze Befremdlichkeit
der Dringlichkeit
der Seuchenzeit.
Drei Jahre. Mir kommt es vor wie mind. fünf. Die ganzen Zeichnungen, sie leben genauso wie die ganz offensichtliche und somit auch dargestellte LUST an der Gestaltung, dem eigenhändigen Schreiben der Speisekarten der Bar, der Sprache, der Schreibsprache, der Sprechsprache, unberührt weiter. WAS sie gestalten und ausdrücken, an was sie sich annähern (E. Jünger) wollten, das ist alt, weg, tot. So ein merkwürdige Welt. Merkwürdig, weil sie ist nur ein ganz klein bisschen anders, als die, die wir jetzt kennen.

Der tolle Pragmatismus dieser Würthle-Bücher, diese Eleganz, die sich ganz aus dem Vertrauen in das Material ergibt. So geht Eleganz eben auch: es kann ruppig but straight zugehen (die Eleganz, auf Bemühungen zu verzichten). Einfach eingescannt, abfotografiert, macht man Bilder zu Bildern, und die tut man in ein Buch, auf jede Seite eins. Vorne fängt es an und hinten hört es auf.

Auch Philipp: “Scheidungsgrund war ja Zu Dicke Beine”

Einen Anzug bei Brandstetter nur für gegrillte Anchovis essen

Was noch? Der Effekt des Wiedererkennens, Bruderschaft des Striches. Stricher-Boys. In Würthles Büchern ist präsent der variable schwarze Strich des Pentel® Art Brush Pen, den ich auch so gerne benutze (Allah beschütze bitte die Firma Pentel für immer). Wenn die Tinte völlig aus der Pinselspitze verzeichnet ist, dann drückt man auf den schlanken, geriffelten Oberkörper des Stiftes und sieht den schwarzen Saft in den durchsichtigen Gewinde-Teil fließen. Das ist der Teil mit der Erotik des Materials. Die prall mit Pigmenten und Binde-Öl gefüllten Tuben, die Fässchen mit schwarzer, schimmernder Tinte.

Was noch? Berlin-Bilder. Bilder von Berlin. Vom Foto-, vom Scannen her noch mal mehr blauer, bläulicher, winterlicher, kälter, berlinerer. Texte, aus denen a bissal der Tod herweht. Das ist nur korrekt so, wenn man mal drüber nachdenkt. Fotos von Gräbern. Oder ist es nur eins? Carolina hieß die Frau. Jetzt liegt Schnee auf ihrem Grab, liegt Schnee oben auf ihrem Grabstein, dick und thingy, wie etwas von Claes Oldenburg Erdachtes. Ich vergesse oft, dass auch Frauen sterben.

Plötzlich ging die Sonne aus wie Fuck…

Ich komme jetzt nicht weiter. Aber wie wär das: nicht immer nur das Neue vom letzten Tag, sondern immer mal wieder das Letzte aus dem nicht mehr so neuen Buch, von neuem angeschaut?

Er veröffentlicht Musik
unter dem Namen
Desperate Westerners

Montag, 27.2.2023

SANFTES VERWELKEN

Das Licht heute, da flirrt alle Biomasse. Trotz Kälte. Blaue Bänder, schäumende Lebenskelche, et al. Nur die Straßenbahn, die streikt.

Wie ich neulich, in Berlin, wieder so viel Spaß hatte am Bahnfahren, an der Funktionalität des Berliner Netzes. Und Spaß hatte ich auch zu Fuß. Wieder täglich an der Bozener vorbeigehen. Ich äugte immer herüber.

-Philipp: Briefwechsel Oelze-Benn. Briefwechsel Jünger-Benn.
-Ich: glaube beide.

Anscheinend besteht mein sog. Arbeitsleben, d.h. also fast mein ganzes Leben, aus dem Wechsel zweier Phasen: Bild- und Textphasen. Jetzt also wieder Text. Schön. Herzlich Willkommen, Text. Thomas McGuane schreibt: I was transfixed, all my general views gone, everything withering to make room for the present…

Schaue auf, sehe Peppa Pig Wutz, das Babyschweinchen.

Sonntag, 26.2.2023

WÜNSCH ICH MIR BERG UND HÜGEL AUF DEN RÜCKEN

Gerrit Bartels schreibt im Tagesspiegel, über die Rainald Goetz-Xtravaganzza am Wissenschaftskolleg Berlin. Weil Goetz im Vortrag sagt, die ganze Ukraine-Sache habe ihn, Goetz, (sinngemäß) an 1914 erinnert, an die bemerkenswerte “Bereitschaft zum Krieg”, und er sich nun hatte vorstellen können, wie es vielleicht gewesen war, “im August 1914”, da ist Bartels “irritiert”. Bartels meint aber nicht Irritation im klassischen Sinne. Bartels benutzt das Wort hier im Sinne eines neuen, feincodierten Updates: er ist irritiert für eine unbestimmte, schweigende Mehrheit. Bartels will jetzt, das spürt man, wachrütteln. Bartels stellt daraufhin die Gretchen-Frage: “Wirklich?” (“did he just say that?”), um dann fortzufahren: “An dieser Stelle hat sich Rainald Goetz doch arg verhoben, was für ein Quatsch das”. Was für ein Quatsch DAS. Ich persönlich hätte es super gefunden, wenn Herr Bartels noch hingeschrieben hätte, WARUM er findet, dass das Quatsch sei. Es gibt Journalisten, die können das nämlich, und machen das auch. Ich finde sogar, es ist seine Pflicht, es hinzuschreiben. Auf dem einen Foto dann Rainald, ganz cute und so langsam looking his age, mit Flasche Bier im Hähnchen.

Außerdem habe ich, glaube ich, für mich beschlossen, dass Leute, die ständig von “Faschismus” reden, nicht ernst zu nehmen sind, und deshalb auch so zu behandeln sind. Warum? Ist einfach so das.