Dich gibt's nur dreimal für mich — Journal

LE PROBLEME DU FANTOME

Angeweht von Kleinstverwirrungen am Postschalter, als mir das vom Postschalterboy genannte Porto für die Postkarte nach Berlin („Arm aber sexy“, November 2003) erhöht vorkam. WIEDER erhöht? Wird mir die Welt mit seinen Tatsachen nun körniger, oder habe ich es wieder…?

Das Schöne ist ja, fiel mir dann ein: doch völlig egal. Dafür könnte ich das dünne McGuane-Softcover als „Dokument“ nach New York („Where Dreams Are Built“) senden, zu Ava. Von 6 Euro irgendwas war die Rede. Das finde ich okay, das geht doch. Fröhlich verliess ich den Zeitschriftenladen mit eingebautem Postschalter, vorbei an den grotesk grossen, runden Kübeln mit Stopffiltern, die oben im Regal stehen. Andere Leben.

Für etwas mehr als 60.000 Dollar kann man ein Skizzenheft von Magritte erwerben. Für etwas mehr als 15 Millionen Dollar das Anwesen von David Lynch in den Hills, Senalda Road. Ich will es mir auf der Seite der Agentur ansehen, aber die Fotos laden nicht.

Medium-Late Fragment:
Pioneering
Trailblazing
Breaking Down Walls
Changing Photography
Shaping Visions
Sculpting The Emotional Weight Of Migration
A Dazzling Anniversary

TANJA

Männlich, schmierig, Ende 40 Anfang 50, ölige, lange schwarze Haare, am Hinterkopf licht und strähnig—denke an den Herbst, trockene Ästchen und kahle Büsche, denke an Algen am Meeresgrund, träge in der Strömung, gen Boden gedrückt—all das zu einem Zopf gebunden, und ich erkenne jetzt in seinen Händen das gleiche Phone, das sich auch Eric gekauft hat, er hatte es mir neulich noch gezeigt, koreanisch?, man kann es auseinander klappen, zwei Displays lassen sich zu einem grösseren, fast quadratischen auseinander falten. Ich lehne direkt neben dem Typen, und sehe jetzt, was er in den geöffneten Textverlauf tippt: Moin tanja, wie sieht es aus mit arbeiten und geld verdienen

Sagen der Zukunft
nicht ab.
Erstmal nicht absagen.

Ich sage an einem Punkt des Gesprächs zum Anwalt, Freitagabend vor der Galerie stehend, ich fühle mich oft wie ein Fremdkörper, und der Anwalt erwidert: ich fühle mich a u c h oft wie ein Fremdkörper, und er macht dazu so eine Handbewegung, die nicht blosse Zustimmung andeutet, sondern die exakte Formulierung dupliziert.

„I guess you have to be serious to make a painting“ DeKooning

„ISN’T IT FANTASTIC“

Metallisch, blank poliert, Stahl — so kommt das Licht hier an, gefiltert durch dichte graue Wolken, aus denen es dann aber nicht regnet.
Abends, wenn es FAST ganz dunkel geworden ist, denke ich noch immer an Italien, und wie es dort schon, jetzt, längst dunkel ist. Wie als würde ich die unmittelbare Zukunft am Rande des Blickfelds sehen. Aber es ist nicht Zukunft, es ist Krümmung, es ist Süden.

Ich muss üben: APORETISCHE HALTUNG. Klingt gut.

Akademismus, in der Malerei, bedeutet für 2025 und seit mind. 25 Jahren: Bad Painting. Nicht Ingres oder Ruskin oder Delacroix. Das Auge, am besten beide, für den Relationismus der Begriffe hält frisch, wach, aufmerksam. Das Gegenteil davon ist die Halbtotheit eines argumentativ generischen Raums. I fucking hate it.

Michael Fried „Art and Objecthood“, 1968

Aus Tao Lin’s Schreib-Tipps:
Don’t „kill your darlings.“ Just copy/paste your prized phrases/sentences/passages that don’t fit in your current piece into a different file for future use.